Que vers il y a
sitôt que s'accentue la diction,
les tierces et les sixtes,
rythme dès que style,
on met la pédale,
le vers, je crois, avec respect,
les deux, attention à ne pas
noyer la main droite,
et attendit que le géant
qui l'identifiait à sa main tenace,
cette main gauche trop puissante
et plus ferme toujours de forgeron,
mais il n'entend pas,
toute la langue,
ajustée à la métrique,
il devine seulement,
et ça va revenir,
y recouvrant ses coupes vitales,
le staccato s'évade,
vient à manquer,
les accords bien pleins,
selon une libre disjonction
aux mille éléments simples,
le petit doigt solide,
pour, lui, se rompre,
pas trop de pédale, et,
je l'indiquerai, voyons,
ne pas tomber sur les basses,
pas sans similitude
avec la multiplicité
des cris d'une orchestration…
Un lecteur français aux toilettes,
ses habitudes interrompues
à la mort de Victor Hugo,
lit Mallarmé, ou plutôt
essaie de le lire,
ne peut que se déconcerter,
car il y voit très mal.
À la radio, Hugo,
dans sa tâche mystérieuse,
rabattit toute la prose,
la troisième ballade de l'opus 118 de Brahms,
philosophie, éloquence, histoire, au vers.
Par la fenêtre ouverte, et,
comme il était le vers personnellement,
les cigales assourdissantes,
il confisqua chez qui pense,
discourt ou narre,
presque le droit à s'énoncer,
un marteau-piqueur et les oiseaux.
Arrivé au passage central de la Ballade,
monument en ce désert,
avec le silence loin,
il en perd le fil,
dans une crypte,
n'arrive plus à en suivre les contours,
la divinité ainsi d'une
majestueuse idée inconsciente,
les cigales ont pris le dessus,
à savoir que la forme appelée vers,
aidées par les oiseaux et le marteau-piqueur,
est simplement elle-même la littérature.
